Bruno Vieira Amaral. Prémio o que é que se diz? Quero mais.

Pois é, o que é que se diz? Obrigado. Quero mais.

Sejam muito bem-vindos a mais um "PopUp", o último antes da pausa de verão e, curiosamente, é o episódio que este ano calha, de forma poética, a um 31 de julho. É verdade, meus amigos.

É verdade.

Para este caloroso, até já, contamos com estas bonitas estrelas da telefonia, Maria Ramos Silva, Bruno Vieira Amaral e Pedro Buchinho Mendes. E como é nossa tradição no programa, hoje somos tão antigos que já temos tradições, vejam bem. Esta semana fazemos a nossa avaliação da primeira metade do ano. Como sempre, e para quem nunca ouviu estes momentos, fica aqui a informação, esta avaliação é feita com base nos nossos critérios. Quais são? São aqueles que nós decidimos, meus amigos.

Nem nós sabemos.

Cada um escolhe os prémios a atribuir e explica porquê. Isto chega ao nível de cada um cria a sua categoria. É esta a independência deste programa. Maria Ramos Silva, vamos começar por ti e vamos começar pelo prémio Faça um Barulho. Isto mete ruído pelo meio. Explica lá aqui às pessoas o que é que se passa.

Mete a sério o ruído. Eu fiquei particularmente agradada, mas não só estas coisas de revivalismo e tudo mais. Senti que o ruído, que é uma minissérie que foi transmitida na RTP, acabou por conseguir saltar para as redes e fazer um caminho um pouco inverso daquilo que eu imagino que hoje muitas vezes é a forma de pensar os conteúdos quando os pensamos para as redes. Muitas vezes parece que já são pensados apenas ou exclusivamente para as redes, e depois aquilo é tudo feito para ali. E eu acho que eles conseguiram a virtude de usar uma plataforma tradicional, começar ali na velhinha televisão. E depois aquilo está feito de uma maneira que de facto consegue dar esse pulo, e eu assisti a um fenómeno viral, se quiseres, como há muito tempo acho que não via, e fez-me lembrar aquilo que acontecia com o "Herman Enciclopédia", que nós não tínhamos redes sociais, mas que se comentavam esses retalhos depois na segunda-feira a seguir. E eu senti um pouco disso.

Só para contextualizar, estamos a falar do programa de humor criado pelo Bruno Nogueira.

Sim, com um elenco de peso à volta dele.

E que passou na RTP.

Eu não sei se vai ter mais temporadas.

Estava à espera que eu tivesse alguma informação privilegiada.

Alguma informação privilegiada.

É curioso que numa época tão propícia aos programas humorísticos de sketches, basta ver o que faz o coletivo brasileiro Porta dos Fundos. Tínhamos, se calhar, eu não digo menos do que em qualquer outra altura da televisão, mas uma aposta muito baixa nesse tipo de programas de humor. Ou seja, este humor em sketches seria muito facilmente exportável para as outras plataformas, mas eu tenho essa ideia que em Portugal não tem existido muito o aproveitamento e creio que também noutros países não tem existido como já houve. Só lembrar-me de alguns programas de sketches britânicos que tinham bastante sucesso e que às vezes ainda é o que eu vejo no YouTube ou aparece de vez em quando nas redes sociais. É estranho que não se aproveite tanto como poderia.

Peraí que o Pedro acho que tem alguma coisa a dizer.

Deve ter uma explicação.

Levanta uma questão muito interessante tudo isto, porque no fundo os chamados legacy media, as televisões de antigamente, neste caso a RTP, suporta a produção e muito bem, portanto paga ao Bruno e à malta toda. E depois a popularidade do formato e dos sketches faz com que estes viajem nas redes sociais, nos TikToks, sem que a RTP consiga monetizar, monetize, ganhar dinheiro com.

Ou seja, dá mediatismo, mas não dá dinheiro.

Pronto, é isso. Dá mediatismo aos intervenientes, portanto aos atores, aos criadores, que veem aumentado o seu mercado.

À marca, ao nome do programa, eventualmente.

Não, mas por exemplo, se eu for um brand manager de uma marca qualquer de refrigerantes, posso achar piada a um ator que aparece num desses sketches e contratá-lo para fazer uma coisa.

Mas funciona, Pedro? Isso é uma pergunta. Pode funcionar o facto de partir de um canal tradicional, depois de ter sucesso nas redes, pode levar espetadores para o canal tradicional? Costuma levar ou não?

Acho que não, mas deixa-me só primeiro dizer isto: o que é perverso é não se conseguem fazer contratos com as figuras, nem aqui nem em lado nenhum, dizendo: "Olha, Tiago, vais fazer aqui um programa na SIC, mas nós ficamos com as tuas redes sociais." Tu dirás que não. Mas quem ganha acabam por ser os protagonistas, e legitimamente, não estão a fazer nada errado, é a natureza das coisas. E cria outro problema, e esse é um problema mais sério e a prazo vai ter custos, porque vai implicar, acho eu, o fecho de muitos meios tradicionais, que é: "Hoje dá o ruído. Escuso de ver, porque amanhã apanho nas redes ou apanho no site." Eu próprio não vejo alguns programas de propósito, porque prefiro vê-los amanhã de manhã num

Amanhã de manhã vou-me levantar às 7h, e prefiro ir à internet vê-los. Só que essa minha visualização não tem o mesmo valor, o contacto através do digital, não tem o mesmo valor de o contacto através da televisão. Os blocos publicitários na televisão são muito mais caros e, portanto, muito mais rentáveis para o canal de televisão do que os views no site do próprio.

Sabe o que eu senti? Acho que é interessante. E há muito tempo não sentia. Pessoas, para já muito insospeitas, que me vieram falar do conteúdo, dizendo: "Aquilo é muito giro", que eu não estava de todo à espera. Umas a seguir nas redes, que eu também não achava muito esperado, mas de repente estavam a seguir nas redes, e outras pessoas que não usam de todo as redes e que seguiram através da televisão. Eu não tenho noção de números, se calhar são totalmente díspares e vão muito em linha com aquilo que o Pedro disse.

Mas o efeito está lá.

Sim, eu acho que há muito tempo que não ouvia e têm vido muitos formatos.

O programa do Ricardo Araújo Pereira ao domingo à noite, nem sei que é mais popular. Mais popular no sentido de ter mais pessoas a ver.

Certo, mas eu não estou sequer a comparar.

Não estou a comparar os formatos, não é nada disso, mas este viralizou, como agora dizemos, ou como se dizia há uns anos. E de facto há muita gente que tem a mania que já não vê televisão. "Ah, eu já não vejo." E depois quando apanha estes formatos, que são formatos de televisão, reconcilia-se um pouco com essa ideia, ainda por cima porque podem dizer que o viram no digital, mas é um caminho difícil, porque uma popularidade no Facebook, ou no Instagram ou no TikTok pode não significar popularidade no canal de televisão tradicional. Mas convém que haja alguma popularidade no canal de televisão tradicional para que haja dinheiro para produzir.

Para alavancar o resto.

Não, para produzir, para pagar uma segunda ou a terceira parte do ruído.

E o tema também é importante. Esta coisa dos limites do humor, acho que também apanhou aqui uma altura perfeita. Foi uma conjugação.

Tempo e estado perfeito.

Sim, verdade.

Muito bem, Pedro Boucherie Mendes, o teu primeiro prémio é o prémio O Fim do Mundo e tem a ver com inteligência artificial.

Este tem sido o ano em que de repente, até os nossos avós, se os tivermos, falam de inteligência artificial. Nós teremos verificado que mesmo quando vamos ao Google ou quando vamos ao WhatsApp, há logo lá uma janelinha, ou no próprio Instagram, acho eu, também há.

Estão sempre a dizer-nos para usarmos a inteligência artificial.

E têm sido curiosas as derivações. Vemos muitos, ou pelo menos eu leio, muitos artigos e muitos posts um pouco alarmistas, que estas profissões vão acabar, daqui a três anos já não são precisos coders, pessoas que saibam programação, vai ser tudo feito por inteligência artificial. Eu acho que vai ser uma conversa que vai continuar, mas ainda não vi bem que alguém tenha aproveitado isso. O que eu quero dizer com isto? Outro dia alguém me dizia: "Estava não sei onde e perguntei ao chat GPT, até sempre esse, que restaurantes é que devia ir." E eu pensei: "Mas porque é que foste perguntar ao chat? Porque não ao Google, não tens o Life Cooler ou o Instagram?" Mas as pessoas acham que tem que ser através da IA.

Vêm as respostas.

Sim, imagina que eu estou aqui, acabo de gravar e onde é que eu vou almoçar agora? E vou à IA, posso perguntar a ti, trabalhas aqui. Portanto, não vi ainda um ganho verdadeiro. Algumas pessoas dizem-me: "Não, eu agora já nem vejo os e-mails, todos os e-mails são respondidos pelo IA." E eu não percebo bem. Mas então se são respondidos pelo IA, tu não sabes sequer que o recebeste.

Exato.

Portanto, no fundo é como se esses e-mails não existissem.

Não estão a cumprir a sua função.

Exato. Só uma coisa, quando virem um texto com muitos travessões, em princípio foi escrito com IA ou com ajuda de IA, porque parece que o IA usa muitos travessões, que é uma coisa que não se usa muito.

Eu, por acaso, nunca usei.

Eu por acaso uso um bocado. Eu não sabia desta.

Temos que rever tudo.

Eu vou começar a rever.

Não, e já se nota em algumas traduções de livros, porque aquilo não parece ser muito cuidado do ponto de vista de alguém. Eu estava a ler um policial aqui há umas semanas e as traduções são muito literais. Parece aquelas traduções do tipo "give me a break" traduzido por-

"Dá-me um travão".

Sim, exatamente.

"Passa-me aí um travão".

Mas não vai ser o fim do mundo, em princípio, acho eu.

Vamos ver.

Bruno Vieira Amaral. Este prémio agora não é o fim do mundo no geral, foi o fim do mundo para algumas pessoas. É um assunto que nós falámos aqui há poucos dias. Tu estavas ausente.

Eu estava ausente.

Na tua busca espiritual.

Na minha busca espiritual.

E é o prémio Big Brother, e tem a ver com o caso dos apanhados no concerto dos Coldplay.

Pois, eu não estava cá. Aliás, eu estava de férias.

Ouviste-nos?

Não ouvi. Peço imensa desculpa, eu tento desligar.

E bem.

Mas iam-me chegando ecos desta polémica. Aliás, eu estava de férias quando se estava a falar mais sobre isto. E quando tu estás de férias, tudo te parece insignificante.

Idiota, até.

As grandes polémicas, sei lá, há um terramoto de 8.8.

Mas tu estás preocupado é com a grelha e com o lume.

Claro, e o sol e a humidade relativa e essas coisas. Não estás preocupado com os grandes problemas do mundo. Não que este seja um grande problema do mundo, mas depois fez-me pensar que, de facto, há aqui um lado, neste caso em particular, que tem muito por onde explorar e que não tem tanto a ver com a questão do Big Brother, esse foi o prémio de que eu me lembrei.

E bem.

Mas com o nível de qualidade do adultério. Ou seja, praticar adultério devia ser uma coisa levada a sério. As pessoas deviam tentar fazê-lo do modo mais perverso e clandestino possível.

E não te parece que este seja o caso, de todo.

Muito incompetentes. Que volume de incompetentes.

Se nós invertermos um pouco a coisa, há uma certa perversidade em trair a mulher e trair o marido, indo assistir a um concerto dos Coldplay com o amante. Aliás, eu acho que da perspectiva dos traídos, isto até deve ser mais doloroso.

Por causa da banda em questão?

Também. Mas de ser um concerto. Tu ires a um concerto. Se eles fossem apanhados, imagino, isso não seria notícia, mas se fossem apanhados num motel, à entrada de um motel ou num sítio romântico, numa praia, no carro, haveria um lado de clandestinidade, de transgressão. Aqui é o tipo de coisas que tu farias precisamente com a tua mulher ou com o teu marido. Vamos ver o concerto dos Coldplay abraçados. Imagina, isso deve ser extremamente doloroso. Portanto, se nós invertemos um pouco a coisa, isso até é dotado de uma perversidade ainda maior, mas que não combina com a reação deles quando foram apanhados. Se fossem verdadeiramente perversos.

Acenavam.

Se fossem verdadeiramente perversos, levavam a coisa até o fim, mas não. Ficaram envergonhados como Adão e Eva, quando se apercebem da sua nudez e tentam cobrir as suas vergonhas. Ora, meus amigos, não é assim que se fazem as coisas. Eu não sou particular fã dos Coldplay ou daquilo em que os Coldplay se tornaram, mas não vou criticar o Chris Martin, nem vou fazer um julgamento moral das câmaras e da banda, mas vou fazer um julgamento até quase estético, da estética do adultério. No fundo, nós estarmos a perder aqui uma certa criatividade na estética do adultério.

Muito bem, é uma excelente análise sociocultural.

Que já deu origem a grandes obras de arte. Não vamos estar contra.

Exatamente. Maria Ramos Silva, este prémio, que depois terá uma continuação na conversa do Pedro Ramos Mendes, mas este teu prémio ou categoria chama-se: daqui a um ano estamos cá para ver, se Deus quiser. E nesta categoria tu queres falar de várias coisas, a série "Adulescência".

Sim, são alguns fenómenos que marcaram, pequenos, maiores, mas que marcaram estes seis meses de alguma forma, e nós também falámos aqui deles. Tenho curiosidade de fazer sempre aquele trabalho mais retrospectivo. O chamado follow-up, é depois ver daqui a um tempo.

Ou como diria Fernand Braudel, a longue durée. Não sei se era o Braudel que dizia, mas deixa estar, que assim está bem.

Está ótimo. Ver o que é feito destas pessoas, o que é feito, sobretudo, deste buzz todo à volta destes acontecimentos.

E tu juntas "Adulescência"-

Se resistiram ao teste do tempo, que é de seis meses.

Tu juntas "Adulescência", Fernanda Torres e Jeff Bezos.

Calma, atenção. Primeiro, o "Adulescência", ver que efeito prático é que isto tem, porque teve uma série de desdobramentos.

Na vida real.

Na vida real. Pôr os pais e as famílias a pensar sobre o telemóvel, as redes, uma série de perigos. Depois, o próprio Cass, porque se falou aqui de uma série de talentos, a começar logo por o miúdo. Tenho curiosidade de ver o que é que anda a fazer, o que é que vai fazer daqui a um ano ou se ficou remetido a esta saga. O caso da Fernanda Torres, sobretudo porque a Fernanda Torres é uma pessoa com imenso talento, já era antes deste filme, e eu espero que de alguma forma não fique excessivamente refém desta bolha de popularidade.

"Ainda estou aqui", não é? Filme que foi nomeado ao Óscar.

Que consiga andar para a frente, ou seja, não estar ali parada o resto da vida e que faça muitas e outras boas coisas e que possamos torcer por ela daqui por diante. E depois, um daqueles acontecimentos pop do ano, que foi um dos homens mais ricos do mundo, que entretanto decidiu casar em Veneza, com tudo o que isso depois mexeu, desde crocodilos insufláveis, protestos, manifestações. E muito também dentro daquela linha agora da indignação com os ricos e poderosos. Estou ansiosa para ver qual vai ser, por um lado, a indignação do próximo semestre e o que é feito também desta gente para o ano, até porque depois também estão ligadas aqui a questões. Outra coisa ligada também ao Bezos, que é o caso do Bond. Porque há aqui muita coisa. A ida ao espaço, o Blue Origin, mas depois também a compra do "Franchisado". Portanto, também isso é um dos pontos.

Continuamos à espera.

Neste caso, eu também quero ver o que é que vai acontecer com o Bond. Estamos aqui todos à espera ansiosamente. Portanto, é isso.

Pedro Ramos Mendes, tu também estás para falar sobre "Adulescência" e "Eu ainda estou aqui". O prémio é: falas tu e falo eu. Vamos começar, eu talvez tenha que te interromper entretanto, mas começa a desenvolver a tua ideia.

Falou-se imenso, durante imenso tempo, sobre o "Adolescence", quase com unanimidade sobre a qualidade da obra, e também sobre o filme brasileiro que poderia ganhar o Oscar para melhor filme, não apenas para melhor filme estrangeiro. Fazia lembrar daqueles tempos em que eu era garoto, em que os portugueses torciam pelos atletas brasileiros, nomeadamente o Ayrton Senna, por exemplo, e outros, porque nós não tínhamos atletas nas competições. Assim é uma espécie de Oscar português, que poderíamos ter ganho.

O Oscar possível.

Por cima a Fernanda Torres tem uma casa em Lisboa, ao que sei ou ao que li na altura. E também é para refletir sobre como os assuntos são muito empolgantes e que se fala imenso. E depois, quando nos recordamos em programas como este e fazemos o balanço da primeira metade do ano, parece que foram há 150 anos que andávamos a falar disto. Já nem nos lembramos bem. Mas o filme era sobre o quê? Ah, não, não era sobre isso, era sobre aquilo. O "Adolescence", vamos ver, no fim do ano saberemos os prémios todos e mais alguns, ou mais para o fim do ano. Talvez tenha sido prejudicado por ter sido lançado no princípio do ano civil. Vamos ver o que é que dá. Mas o miúdo está nomeado para vários Emmys, a série, e o miúdo também está. Eu acho que ele vai fazer um papel no Jane Austen da Netflix.

Muito bem. Sim, senhor. Foi uma boa primeira parte. Vamos fazer um curto intervalo e voltamos já. Estamos de regresso ao "Pop Up" com Maria Ramos Silva, Bruno Vieira Amaral e Pedro Bucher Mendes, neste que é o último programa antes da pausa de agosto. Estamos a avaliar a primeira metade do ano com os prêmios por nós definidos, porque nós podemos, isto é tudo nosso. Bruno Vieira Amaral, ficou aqui um prêmio que não falamos na primeira parte, que é o prêmio "por esta é que eu não estava à espera". Ora, esta categoria tu dedicas, nas tuas palavras, à deslumbrante Júlia Palha.

Eu já tinha aqui falado do filme "O Lavagante", que vai estrear agora na segunda metade deste ano. É baseado na obra do José Cardoso Pires, com o mesmo título, e é realizado pelo Mário Barroso. Era um projeto do António Pedro Vasconcelos, que não o pôde concluir, morreu. E como o filme já tinha os apoios e já estava pronto a avançar, acho que já tinha sido feito o casting, foi preciso arranjar um realizador, e foi o Mário Barroso, que é, para mim, o diretor de fotografia e realizador mais sólido do cinema português. E eu acho que é uma boa palavra para caracterizar esta obra, mas que tem um momento, na Júlia Palha, que é a protagonista do filme, tem o seu ponto mais alto. E eu não estava à espera, por isso é que o prêmio é mesmo "por esta é que eu não estava à espera", porque daquilo que eu tinha visto de vez em quando da Júlia Palha, da atriz, em novelas, essas coisas, não que eu agora acompanhe com muita regularidade as novelas, nada me faria prever um desempenho tão extraordinário. Não querendo ser injusto para o Mário Barroso, quase que me apetece dizer que isto terá estado na visão do António Pedro Vasconcelos quando concebeu o filme. Ou pelo menos é uma boa homenagem à forma como o António Pedro Vasconcelos, nos seus filmes, tratava as mulheres. E há aqui uma devoção àquela figura, àquele corpo, que transporta o filme para um outro patamar. Faz um pouco lembrar aquelas figuras dos filmes noir dos anos 40 e 50, as grandes atrizes ou os rostos mais marcantes desse período, mas também ao mesmo tempo, eu acho que isso aí é claramente propositado, também nos faz lembrar, em certos momentos, algumas heroínas do Bergman. Eu acho que isso é completamente intencional por parte do Mário Barroso. Não sei se estaria na mente do António Pedro Vasconcelos. Seja como for, responsabilidade mais de um ou de outro, é responsabilidade certamente da atriz, que tem um desempenho que eu acho que será, para quem estava na mesma situação que eu, uma revelação extraordinária, não da primeira metade do ano, mas para a segunda metade do ano.

E tu conseguiste uma coisa extraordinária, que é um prêmio para a primeira metade do ano de uma coisa que vai acontecer.

Vai acontecer. Eu juntei.

És uma raridade. E é por isso que estás aqui.

É sim.

Maria Ramos Silva. Categoria, prêmio, "isto nem é preciso sair do sofá para ser uma maravilha", dedicado aos irmãos Gallagher, que agora têm um irmão caído em desgraça.

É verdade, não vamos falar desse, vamos ficar só com estes dois.

Exato, os Oasis.

Sim, eles regressaram. Estavam paraditos desde 2009.

Regressaram e em grande.

Regressaram em grande. E tu sempre que os ouves, em palco ou fora dele.

Eu fico contente.

Não, eu para além de contente, fico sempre a achar que de facto aquela figura chata da internet, dos comentários, são eles, foi inventada por eles, mas eles ao vivo.

Viste uma coisa que aconteceu agora recentemente num dos concertos em Wembley, em que o Liam Gallagher mandou para sítios impróprios todos os fãs do Arsenal. Ali na cara deles.

Ótimo. Ele insultou as pessoas que disseram mal do Guardiola. De repente vê o Guardiola a assistir.

E as pessoas aplaudem.

Ele disse que o Tom Cruise era uma criatura irritante e o Tom Cruise aparece no dia a seguir para os ir ver. Aquilo é tudo absolutamente extraordinário. Depois é o quê? É um tipo branco com mais de 40 com uma pandeireta na mão.

Mais de 50.

Com mais de 50, sim, neste caso. Eu estou a imaginar as pessoas mais ou menos a faixa que ele há de seguir. Mas acho de facto extraordinário. Acho que nós vivemos num tempo de regressos nostálgicos. E o mais próximo que nós tivemos de uma reativação dos anos 90, eu acho que é de facto com esta saga dos Oasis.

Mas nunca desvalorizar a pandeireta, que é, como toda a gente sabe, o melhor instrumento de rock and roll.

Pronto, essencial. E depois tudo o resto. Os bucket hats, os impermeáveis.

Ele continua a vestir aqueles.

É tudo ótimo, de facto. Não sei se vocês sabem, mas penso que em Manchester, o Aldi, rebaptizaram para Alda. E que vai ficar. Em homenagem a eles, para ficares com o sotaque local. Então ao invés de ser o Aldi, eles mudaram mesmo, o que é extraordinário.

O supermercado?

O supermercado, sim.

Pois é. Isso é que vocês não conseguem.

Isto é que é pop a sério.

Por falar nisso tudo, Pedro Bucher Mendes, tu queres entregar o prêmio "gozar com os ricos". Assim é que é.

"Os riscos". "Os riscos" era uma série, grande série da televisão. Revelou a Paula Neves, entre outras figuras.

E isto a propósito de uma série de séries em que os ricos são os protagonistas, mas também é um olhar específico sobre os ricos. Sim, tem sido uma tendência dos últimos anos. Não vou dizer que o "White Lotus" inaugurou, porque não é verdade.

Reforçou, talvez.

A primeira temporada do "White Lotus" talvez tenha sido a primeira série que temos na memória onde vemos pessoas com muito dinheiro a ter comportamentos obnóxios. É assim que se diz? Não sei. E agora, este ano tivemos mais "White Lotus", o "Four Seasons" e o "Your Friends and Neighbors", da Apple. Parece quase um gozo pessoal dos argumentistas e dos produtores fazerem o setup das séries, portanto fazerem séries, argumentos e histórias passadas com pessoas muito ricas, para depois as poderem expor. Aquele filme, o "Mountain Head", é um exemplo extremo.

E também teve aquela outra série na Netflix, "Sereias".

Sim, "Siren". Mais essa, exatamente. E às tantas, parece que já vimos aquelas casas em algum lado. Tem sempre uns carros enormes. Ainda agora há uma série também na Sky Showtime, o "Mob Land", que também é o mesmo setting. As casas são impressionantes, parecem saídas de revistas. Ou seja, estou ansioso, no fundo, a minha moral é esta: estou ansioso que os argumentistas consigam fazer a mesma coisa com a chamada classe média. Porque também se passam coisas na chamada classe média.

E acreditas que vá acontecer?

Acho que sim.

Bom, como todas as tendências, normalmente há um fim.

Isso, exatamente, é nesse sentido. Começa a ser um pouco cansativo, e mesmo inconscientemente. Tem sempre umas casas enormes, uns carros enormes, umas decorações enormes. E começa a ser um pouco cansativo.

É tudo muito bege.

Sim. Estão sempre vestidos de uma forma extraordinária.

E voam, são imensos.

Exatamente. Bebem sempre vinho de 500 dólares a garrafa.

Curiosamente, mas depois há uns quantos a fumar uns porros.

Porque no fundo, o dinheiro não traz felicidade.

Eles se drogam.

Exatamente, é isso. E álcool.

Imagina que as pessoas que estão a ouvir este programa só ouviram isto.

Certo.

Ouviram o melhor.

Exato. Como é que será um "White Lotus" passado num-

Num bairro social

Não.

Não, só um resort assim.

Um budget.

Sim, não será que era mais interessante?

Uma coisa mais três, quatro estrelas.

Exatamente.

Sim, três estrelas. Olha, vamos pensar nisso, fazer no Alentejo.

Mas de facto é uma falha e nós já falámos sobre isso em termos de ficção.

Mas se calhar estamos aqui a sugerir.

Por exemplo, o "Adolescência" vai um pouco aí, mas depois tem que haver sempre um problema muito grave. Há sempre ali outra coisa.

O tom é diferente.

Tu nunca vais fazer um retrato que seja representativo daquela faixa. Há sempre alguma coisa a mais disso.

Fica-se um pouco com a sensação, pelo menos falo por mim, que ter sucesso na vida, imagina, aos 50 ou aos 60 anos, é quase um pecado. Tu tens sucesso, portanto, é um Porsche, e fumam essa coisa que estavas a dizer. Mas se calhar se tivesse um Renault 5 também fumava.

Provavelmente. Aliás, é mais provável que fumasse se tivesse um Renault 5.

Pode ser.

Bruno Vieira Amaral. Prémio: o que é que se diz? Quero mais. Pois é, o que é que se diz? Obrigado. Quero mais. Gostei muito, foi o romance que mais gostei de ler nestes primeiros sete meses. Também não li 50 romances, mas dos que li, gostei mais de ler "Os Lavradores de Ana", da Ana Cláudia Santos. Companhia das Letras, se não estou em erro, se não me engano, tu podes confirmar.

É Companhia das Letras e já agora podem passar por observador.pt que tem uma entrevista com a autora.

Com a autora, também já li a entrevista.

Já lês tudo.

Já recomendei o livro antes dessa entrevista, meu amigo, também é preciso lembrar isso. E é uma excelente estreia no romance, e surpreendeu-me também. Tinha ideia, por aquilo que tinha lido da sinopse. Às vezes tu tens um feeling em relação aos livros, parece que és capaz de gostar daquele universo, mas às vezes tens desilusões.

Claro.

E neste caso, não.

É como as pessoas, Bruno.

Exatamente, tal como as pessoas, e podíamos fazer uma TED Talk só com este tema. Gostei muito do livro. Há aí um movimento que chama a atenção para o facto de as mulheres escritoras serem discriminadas, de alguma forma, pelo mercado, pelos leitores em geral, pelas editoras. Eu acredito sempre que a qualidade se impõe. Poderá haver, eu não digo que não haja, uns certos desvios, uns certos enviesamentos editoriais. Admito que seja assim, mas quando um livro é bom, muito honestamente, se calhar estou a ser ingénuo, mas eu acho que tu não olhas ao género, e acho que a qualidade acaba mesmo por se impor. Aqui não é preencher cotas ou dizer: "Epa, agora este livro é bom porque também é de uma mulher ou porque são temas femininos." Não, é um livro que é bom porque é boa literatura. É um livro muito bem feito, muito bem escrito e quero mais.

E bem.

O prêmio era esse.

Quando se acaba o pudim.

Pedimos mais.

Pudim, os mais. Perceberam?

Não resultou.

Maria Ramos Silva. Vamos à última ronda de prêmios. Estamos a chegar ao fim, meus amigos. Prémio: se calhar já lhes dávamos mais atenção. Dedicado especialmente, mas não só, a pessoas como Justin Bieber e Carolina Deslandes, por exemplo.

Sim, eu também te podia chamar de pop no ponto. Podia trazer outros exemplos, mas quis trazer especialmente um exemplo internacional e um nacional, porque eu acho que é muito aquelas figuras e obviamente que estes tempos de internet e redes também vieram contribuir muito para isso. Mas há aquelas pessoas que parece que estão escaladas, ainda não saíram da cama, ainda não abriram a boca.

Tu dizes escaladas, eu só penso em peixe. Desculpa.

Comida, sempre comida.

É uma chatice.

Mas parece que estão sempre ali na calha para verem uma fileira de gente a atirar-lhes calhaus, a repreender alguma coisa. Elas ainda nem pensaram o que é que vão dizer.

E já estão a apanhar.

E eu acho que o Bieber, de certa forma, e acho que a Carolina Deslandes em Portugal sofre muito disso, não querendo fazer aqui de cavaleiro, de defender, até porque não conheço nenhum deles.

A isso chamam de ataques preventivos.

Exato.

Mas acho que têm dois belos álbuns que saíram este ano. Acho que têm conseguido vir a distanciar-se daqueles temas e de primeiras águas de trabalho que os colavam também muito a uma marca que se calhar não conseguia cativar gente como nós, por exemplo. E eu acho que cresceram, amadureceram, cada um à sua maneira. O álbum do Bieber chama-se "Swag", o da Deslandes tem um título para mim que é muito melhor, que é o "Chorar no Clube", acho que é um título bem giro e tem belas canções, tem tiradas ótimas como: "Querias ver-me emocionada, mas estou tão bem maquiñada", que eu acho que é muito expressivo nos tempos que vivemos. Acho que ela faz uma crônica muito inteligente daquilo que se vive hoje e que podia ser aquela versão, mas melhorada, da Shakira, de "as mulheres agora não choram, só faturam". E eu acho que nós conseguimos fazer isso em português e com muita graça. Portanto, acho que é uma sugestão para ouvirem e dar uma oportunidade, que há vida para além destas coisas. Da vida toda. É feito daqueles momentos pop.

"Gemoções" é uma boa canção.

É uma ótima canção.

Eu acho que a Carolina Deslandes é uma excelente compositora.

Conseguiu crescer para além disso.

Tem sempre aquela coisa, é uma música que é repetida vezes sem conta, acaba sempre por enjoar um bocadinho.

Tem um efeito.

À exceção de uma ou outra, mas acabam sempre por enjoar um pouco. Mas acho que algumas das reações, senão muitas das reações à Carolina Deslandes não têm tanto que ver com a produção musical e com as qualidades.

Não, são pessoais aquelas coisas.

São outras coisas, há ali outros fatores em jogo.

Não é isso, estou a olhar para o tempo. O Pedro e o Bruno, vocês vão ter que dividir aqui o que resta. Pedro Costa e Mendes, o prémio: algum desapontamento em muita sombra. Este também sobre televisão, ainda.

Sim, houve desapontamento. Havia expectativa com "White Lotus", a terceira temporada.

Eu achei miserável, volto a dizer.

Havia alguma expectativa com a "Missão Impossível" também.

O que me deu razão, ou seja, desde o início que eu não gosto do "White Lotus".

Tu estavas certo.

Agora retrospectivamente tenho razão, porque sei que eu gosto quando há uma má temporada de uma coisa que eu não gosto desde a primeira.

Descobri entretanto que o criador, o Mike White, foi tão bem tratado na Tailândia, que recuou na intensidade dramática da série. Ou seja, como a Tailândia é associada à prostituição, ele não quis pôr muito deboche nesta temporada, precisamente para não ser acusado de retratar a Tailândia de uma forma-

Exotismo.

Exatamente. Alguma culpabilidade do homem branco ali por parte do Mike White, que se chama White. Mas houve algum desapontamento e ao mesmo tempo houve séries que não conseguiram furar. Nós até nem falámos muito, por exemplo, nós não falámos do "Last of Us" season 2 aqui, acho eu.

Não, porque eu também já odiei a primeira.

Eu vi o primeiro episódio e .

Não falámos do "Andor", por exemplo.

Esse eu vou vir, por acaso vou vir.

Que é uma das melhores séries do ano, supostamente. Não falámos do "Pinguim" ou falámos pouco, eu acho que falei.

Eu acho que cheguei a falar.

Acho que falámos.

Eu vi os primeiros episódios. Não pegou muito, pelo menos aqui.

É isso, exatamente. O "Paradise", o "On Call", que eu falei, eu acho uma ótima série na Prime, o "On Call", recomendo vivamente. E sobretudo o "The Rehearsal".

Sobre a qual falaste aqui cerca de sete vezes.

Sim, e que foi snub nos Emmys.

É verdade.

Que é uma série absolutamente extraordinária, que está na HBO, "The Rehearsal", de Nathan Fielder. Recomendo vivamente. E portanto, ficámos dilvidos com o "White Lotus" e com a "Missão Impossível" e outras coisas, e depois não demos muita atenção a outras coisas fixes.

Que mereciam. Os jovens que mereciam atenção. Muito bem. Bruno Vieira Amaral, para terminar, tu queres entregar o prémio Velharias e Antiguidades, mas está-me a parecer que tu queres entregar este prémio a ti próprio.

Claro, há sempre um para mim. Eu acho que hoje os cinemas se calhar não conseguem atrair tantas pessoas como atraíam, tantos espectadores como atraíam, apesar de também não achar que haja uma quebra tão acentuada em relação a outras alturas. Mas não tem crescido a frequência de ir ao cinema em Portugal. E eu acho que uma das formas, se calhar estou também mais uma vez a ser ingénuo.

Mas nós precisamos dessa tua ingenuidade.

E isto tem que ver também com as minhas obsessões e com o que eu gostaria de fazer. Provavelmente seria um projeto condenado à partida, mas era mais reposições de filmes antigos nos cinemas comerciais, porque eu acho que há um mercado para esse tipo de produto, para esse tipo de filmes. Ou seja, filmes de que nós gostamos muito, mas que nunca tivemos a oportunidade de ver em cinema. E eu há pouco tempo fui ver ao NIM, mas acho que falei aqui, do "2001: Odisseia no Espaço". Havia um ciclo dedicado ao Stanley Kubrick. A sala estava, senão cheia, muito bem composta e notava-se um certo entusiasmo cinéfilo, um bocadinho com aquela coisa de quem vai à Cinemateca ver os clássicos ou os filmes de cinema de autor. Mas, seja como for, eu acho que há aqui potencial para ser explorado. Provavelmente, os empresários do ramo dirão o contrário, escaldados que estarão. Mas eu acho que estava aqui uma boa ideia para se explorar mais, para tentar recuperar um público, que é público de cinema e que está um pouco perdido para as plataformas.

Muito bem. Não precisam ficar tristes, guardem as vossas lágrimas. Apesar de termos chegado aqui ao final do "PopUp". Ainda voltamos na segunda-feira em podcast com as sugestões da semana e depois, sim, vamos de férias. No entretanto, sigam-nos nas vossas plataformas favoritas. Não percam nenhum episódio, oiçam os antigos, repitam, ou então vão atrás daqueles que ainda não ouviram. E portanto, fica a dica e até segunda-feira.