Esta semana no Isto Não Passa na Rádio, o tema é: Marco Paulo.

Eu sei que o tempo passa e tantas coisas acontecem sem as entender. O mundo é uma dança que não para e onde tudo pode suceder. Por isso tu surgiste e em cada dia tudo então se transformou. Depois, caí naquela asneira de dizer por brincadeira: "és o meu amor". Meus olhos não procuram as estrelas quando a noite me vem procurar. Não preciso de vê-las com a luz que vejo sempre só no teu olhar. Há só uma verdade, não importa quando alguém nos quiser censurar. Até quando disserem já é tarde, é sempre tempo pra quem sabe amar. No ar anda o perfume do amor que nos persegue até ao fim, talvez. É estupidez, insensatez, mas quem eu quero és tu, bem vês. Ai, és só tu. Por isso tu surgiste em cada dia, tudo então se transformou. Depois, caí naquela asneira de dizer por brincadeira: "és o meu amor". O meu amor. O meu amor. O meu amor.

Marco Paulo é o destaque do Isto Não Passa na Rádio. Especial esta semana para olharmos a carreira deste cantor português, um dos mais vendidos de sempre no nosso país. Podíamos falar dos ouros, das platinas e dos diamantes.

Um dos que vendeu mais, não um dos mais vendidos.

Se quiseres.

Sinceramente.

Obrigado, Catarina. Obrigado por esse parêntesis. E vamos, de facto, olhar para alguém que faz parte praticamente do imaginário de toda a gente que é viva em Portugal nos últimos anos.

É impossível.

É impossível passar ao lado da carreira de Marco Paulo.

Há uma coisa interessante, que é: parece haver continuamente, eu ia dizer de cinco em cinco anos, só para atirar aqui uma periodicidade pro ar, mas parece haver, de vez em quando, a contínua recuperação de Marco Paulo. E parece que há sempre uma nova geração a descobrir uma canção ou outra de Marco Paulo e de repente essa canção é uma espécie de mascote.

Exatamente.

E vamos a uma festa e há ali uma canção.

Sou sempre surpreendida com isso, porque nós crescemos, de facto, a ouvi-lo. Mas as novas gerações que não cresceram já a ouvi-lo, isso acontece, de facto.

Vão lá parar inevitavelmente.

Por que escolheste a "Tu, Só Tu", Tiago?

Olha, porque é uma das primeiras gravações do Marco Paulo. Esta gravação foi editada em 1967. Olha os anos que isto vai. Marco Paulo e Simone de Oliveira numa versão de "Something Stupid", canção de Carson Parks, que foi popularizada por Frank Sinatra e Nancy Sinatra e que depois teve várias versões. Uma das mais conhecidas foi a de Robbie Williams e Nicole Kidman. Não sei se se lembram de ver esse vídeo na televisão.

Sei lá.

Exato. Acho que é um bom exemplo para mostrar. Acho que com este programa vamos conseguir mostrar várias faces do Marco Paulo. Esta é muito do início, portanto, um muito jovem cantor à procura de um lugar. Ele queria muito ser cantor. Queria muito ser um cantor romântico. Aqui estava a entrar no circuito pop da altura. Simone de Oliveira era uma enorme estrela, das maiores estrelas de Portugal. E aqui está ele, em início de carreira, lado a lado com uma das maiores estrelas do país.

Isso nota-se nesta versão, porque ele está ali um bocadinho mais apagado. Na verdade, é a Simone que está a conduzir esta música.

Não sei se por força de pulmão, se por força de respeito, consideração, fosse o que fosse, se a técnica vocal ainda estava a crescer e, portanto, há várias razões, eventualmente. Mas sempre achei muito interessante este diálogo. E mostra também uma das coisas fundamentais no percurso de Marco Paulo, que é as versões. Marco Paulo foi sempre um intérprete. Versões mais ou menos conhecidas, adaptações, transformações.

Quando decidimos fazer este programa especial dedicado a Marco Paulo, lembrei-me precisamente desse facto, do facto dele ser mais conhecido como um intérprete e de não ter associado a ele a criação, a composição de canções. E cheguei um bocadinho à conclusão que Para a cultura pop e para o estrelato, isso pouco interessa, porque um grande intérprete não é normalmente visto como artisticamente menor pelo público em geral do que um compositor.

Claro.

Ou pelos especialistas, mas não pelo público em geral.

Ele falava disso numa entrevista ao Observador, em 2019, à Rádio Observador. Ele explicava que havia um grande trabalho para pegar numa música e a transformar numa música dele. E que ele não estava interessado, de maneira nenhuma, nunca esteve durante toda a carreira, em fazer simplesmente uma versão colada a estes clássicos italianos, franceses ou checos.

Ele queria encontrar o lugar dele na canção, não é?

Exatamente. E ele até dizia isto, que é muito mais fácil cantar um original do que uma versão, e a minha vida toda tem sido discograficamente de versões. Não é fácil.

E não é.

Mas só quem tenha um grande aparelho vocal consegue fazer essa-

Claro, e Marco Paulo tinha um vozeirão inacreditável, tinha uma capacidade técnica impressionante. E eu de facto acredito que é muito difícil, porque aqui a missão é tentar fazer com que uma canção que não é minha, seja minha.

Exatamente.

E essa apropriação, no bom sentido que a palavra pode ter, é uma coisa complicada e é difícil de atingir. E eu acho que, se calhar, em algumas situações, o Marco Paulo não o conseguiu fazer muito bem, mas noutras fez, de facto, muito bem. E acho que foi isso também que lhe deu tanto sucesso.

Vamos à sugestão da Catarina Pereira, aqui pela viagem das nossas favoritas entre o vasto repertório de Marco Paulo, "Ninguém, Ninguém".

Poderia ser Catarina Pereira.

Desculpe.

Numa mistura com o Tiago.

Porque não? Não ficava nada mal.

Catarina Santos.

Esta é a minha música favorita do Marco Paulo, de sempre. E sempre que alguém a coloca num bailarico ou numa festa, ela tem um efeito imediato no meu corpo. Aliás, nestas últimas horas, quando andávamos a escolher estas canções, dei por mim, muitas vezes, mesmo sem a música a tocar, a tocá-la dentro da minha cabeça.

Já faz parte do teu instinto musical.

Sim. Esta canção é de 1979.

Canção número dois.

Era a canção número dois, de facto, do single onde saiu, que misturava a canção "Proibida" com o "Ninguém, Ninguém". Vendeu mais de 85 mil cópias na altura e rendeu-lhe o primeiro disco de ouro. Depois há este fenómeno também, nisto que falávamos das versões, os créditos destas músicas estão sempre atribuídos, portanto, aonde ele foi buscar. Esta tinha sido composta por Roberto Da Nova e adaptada por António José Lampreia, que colaborou durante quase toda a carreira.

Fez muitas adaptações.

Não só para o Marco Paulo, mas também para a Amália, para o Duo Ouro Negro, para o Tony de Matos.

Era o seu trabalho.

Era o seu trabalho, era um grande letrista português que trabalhou com vários nomes da nossa música.

Sabes o que é que eu gosto nesta canção?

Tudo!

Eu gosto de tudo, mas gosto do lado ciclónico, que ela tem uma dimensão ciclónica na canção.

É super nervosa.

Sim, e a velocidade.

É isso, é super nervosa, mas é um ótimo estresse.

É.

Quem nos viu já foi contar que me encontrou com novo amor sem saber nada. Vão falando porque é fácil inventar, todos inventam por aí. Aceitaram sem saber que uma paixão, anda agora dentro do meu coração. Desta vez podem dizer seja o que for, mas isto agora é mesmo amor. Quem nos viu já foi contar que me encontrou com novo amor sem saber nada. Vão falando porque é fácil inventar, todos inventam por aí. Aceitaram sem saber que uma paixão, anda agora dentro do meu coração. Desta vez podem dizer seja o que for, mas isto agora é mesmo amor. De quem fui, de quem sou, onde vou, só eu sei, mais ninguém sabe. Ninguém. Sim ou não, quem me dá a razão para tudo o que acontece? Ninguém. Se te quero, afinal, bem ou mal, ninguém nos vai separar. Ninguém. Deixa lá, que ninguém mudará este amor que me pertence. Ninguém. Ninguém, ninguém poderá mudar o mundo. Ninguém, ninguém é mais forte que o amor. Ninguém, ninguém, ninguém. Aceitaram sem saber que uma paixão, anda agora dentro do meu coração. Desta vez podem dizer seja o que for, mas isto agora é mesmo amor. De quem fui, de quem sou, onde vou, só eu sei, mais ninguém sabe. Ninguém. Sim ou não, quem me dá a razão para tudo o que acontece? Ninguém. Se te quero, afinal, bem ou mal, ninguém nos vai separar. Ninguém. Deixa lá, que ninguém mudará este amor que me pertence. Ninguém. Ninguém, ninguém poderá mudar o mundo. Ninguém, ninguém é mais forte que o amor. Ninguém, ninguém, ninguém. Ninguém, ninguém poderá mudar o mundo. Ninguém, ninguém

Marco Paulo, o destaque do Isto Não Passa na Rádio: "Ninguém, Ninguém", a escolha da Catarina Santos. Falámos aqui desse lado ciclónico desta canção. Parece que ele está com pressa de dizer as coisas, mas nós vamos naquela velocidade com ele. Recorda-me só de que ano é que é esta canção?

É de 1979.

1979. Eu vou fazer uma viagem semelhante à do Tiago Pereira. Vamos a 1967. Descobri que, de alguma forma, 67 parece ter sido o ano do disparo de Marco Paulo na sua carreira profissional, numa altura em que ele já tem feito essa mudança de Mourão para o Barreiro. Também há aqui este lado cultural e social da sua própria vida, que pode explicar muito do que foi a sua carreira. Em 1967, ele participa pela primeira vez no Festival RTP da Canção. Até andou a cantar com a Madalena Inglesias. É a partir dessa altura que passa também, de facto, a ser um cantor profissional. Também, logo nesse ano, em 67, edita o "São Francisco", uma espécie de EP, que tem a versão do original de Scott McKenzie. De resto, o "São Francisco" de Scott McKenzie é também de 1967, por isso Marco Paulo estava aqui atento ao que se passava lá fora. E em 1967 edita então essa canção, o "São Francisco", "Be Sure to Wear Flowers in My Hair" é quase traduzida, literalmente, nesta versão. Só que eu ainda assim gosto mais da versão do Marco Paulo, desculpa, Scott McKenzie, mas eu acho que ela foi tão bem transposta e tão bem traduzida. Para além de que o vozeirão de Marco Paulo dá 10 a zero ao de Scott McKenzie, quer queira, quer não.

E nós até temos uma ponte igual, portanto, dá para fazer um videoclipe aqui.

Exato. A margem sul. Talvez há aí um imaginário também, como falávamos, Mourão, Barreiro, Lisboa. E aí está o "São Francisco". Não sei se têm alguma opinião sobre esta canção, se gostam desta canção. Dá-me sempre aquele ar muito nostálgico. Sinto-me sempre transportado para um tempo qualquer que não vivi, mas do qual tenho saudade.

Sim, há um intervalo menor aqui entre uns quantos acordes nesta canção, que toca uma coisa qualquer no cérebro. É um bocado automático. Acho que não é a canção por si, que é uma canção fantástica, é mesmo matemática cerebral da melodia. Há aqui uma onda melódica que desperta uma coisa meio instintivo.

Sim, há uma nostalgia imediata.

É assim uma coisa muito automática.

Eu estava aqui também a ver a capa do "São Francisco" e tem um aspecto muito Elvis Presley, com quase três fotografias do Marco Paulo, três ou quatro em sequência. Parece aquelas fotos do Elvis, daquelas pinturas do Andy Warhol, que tem quatro Elvis. E a capa do "São Francisco" tem esse aspecto, com um Marco Paulo duplicado. Também parece um bocado Roger Moore. Está entre o Elvis Presley e o James Bond. Podia ser uma capa de James Bond ou uma capa de Elvis Presley. 1967, "São Francisco", põe flores no teu cabelo. Estamos a homenagear Marco Paulo no Isto Não Passa na Rádio.

Se tu vais a São Francisco. Leva flores no teu cabelo. Se tu fores a São Francisco. Toda a gente sorri pra quem chegar. Se tu vais a São Francisco. Nesse tempo de verão. Pelas ruas de São Francisco. Vais deixando pra sempre o coração. Há por toda a nação. Gente nova em vibração. Cada dia. Geração que procura. Nunca ficar vencida. Porque encontra sol na vida. Se tu vais a São Francisco. Leva flores no teu cabelo. Se tu fores a São Francisco. Toda a gente sorri pra quem chegar. Se tu fores a São Francisco, toda a gente sorri pra te receber.

Marco Paulo, ou pelo menos a homenagem que o "Isto Não Passa na Rádio" está a tentar fazer esta semana. Estamos aqui às voltas com as canções que mais gostamos deste cantor português incontornável para todos os que são vivos.

Exatamente.

Toda a gente conhece Marco Paulo. Estávamos aqui a falar em off do quão também Marco Paulo vendeu, no bom sentido, a sua imagem. Os anos 80 e os 90 são os caracóis de Marco Paulo.

É verdade, aquela cabeleira farta.

Essa imagem de artista confere-lhe alguma quase uma excentricidade. As pessoas tinham essa imagem de Marco Paulo.

E acarinhavam. Ele chegou a contar que acontecia muito nos concertos de as pessoas irem quer puxar pelos caracóis dele. Contava que o público tinha sempre muito carinho por ele, mas depois tinha também esse lado físico.

Sim, tocar para querer.

Eu vou contar aqui uma coisa mais pessoal. Marco Paulo é um dos primeiros artistas que eu vi ao vivo, no que se pode chamar um concerto. De acidente, o homem vai tocar à tua terra. E eu tenho a impressão que isto foi num comício partidário lá na terra onde eu vivia, que Marco Paulo foi lá cantar. E de facto havia isso. As pessoas iam atrás do palco, às laterais do palco, esperar pela entrada ou pela saída de Marco Paulo, quase para vê-lo de mais perto, quase para tocar, para ver se era real.

E ele tinha aí um grande cuidado, que era tentar que isso acontecesse antes, porque quando os concertos eram durante a semana, ele tinha a noção de que as pessoas tinham que voltar para as suas casas e que no dia a seguir iriam trabalhar, e portanto era melhor conseguir fazer isso antes do concerto do que no fim. Portanto, ele próprio também devolvia este carinho alimentado pelos fãs.

Tiago Pereira, escolheste "O Homem e o Mar".

Olha, eu escolhi. Adorava ter uma razão super técnica, quase academicamente legítima para trazer aqui esta canção, mas não tenho. É só uma razão emocional, que é uma bela cantiga e é uma das primeiras em que eu penso quando alguém fala no Marco Paulo. Não é muito conhecida. Chama-se "O Homem e o Mar". Faz parte de um álbum chamado "Ver e Amar", de 1970, acho eu. E é uma canção que me faz lembrar mais um lado do Marco Paulo, que era ele quando queria também podia ser meio crooner. Não é que fosse muito subtil. Se há coisa que Marco Paulo não era muito a cantar, era subtil. Porque quase como se aquele vozeirão tomasse conta dele e, portanto, não havia grande coisa a fazer. Mas há aqui um lado que me faz lembrar um Neil Diamond ou um Andy Williams. Podia ser uma canção que fazia parte disso.

Eu acho que também há uma grande influência desse tipo de nomes, mas depois também há lado muito europeu no Marco Paulo. Os franceses e os italianos tiveram uma grande influência.

E essa coisa das entranhas.

Atenção, se bem que a maior figura creio que é Joselito.

Joselito?

Joselito, sim.

Foi a figura que o encantou. Quando ainda era muito novo, foi a figura que o encanta e que o leva, não sei, talvez a pensar algo como: "eu quero ser assim".

Sim, e depois o espanhol ficou-lhe de alguma maneira, porque ele foi buscar vários clássicos mexicanos também ao longo da sua carreira.

E, portanto, "O Homem e o Mar" há assim lado meio solitário nisto.

Podia ser o nome de um fado.

Sim, e apesar de todo o sucesso que teve, há sempre um lado muito solitário que é inevitável de associarmos ao Marco Paulo.

Sem dúvida.

Um homem contra, não é contra o mundo. Sim, é como se fosse ele sozinho. Claro que ele não, de todo, construiu a sua carreira sozinho. Teve produtores, teve pessoas a adaptar as canções. Há quem o ajuda e quem o cria de alguma forma, enquanto intérprete. Mas depois em palco, seria só o Marco Paulo. Há esse lado um bocadinho solitário, e acho que é uma boa canção para o ilustrar.

No rochedo, tinha medo. Soe o vento e o mar bramia. O homem estava, olhava, beijava o vento, ao mar sorria. Sonhava o mar por ele desvendado, o sol e o sul encontrado, no sortilégio do mar. Panipinho, fez um barquinho. Adeus ó praia, para o infinito. Adeus rochedos, de tantas lendas, de tanto medo, de tanto mito. Saudade, vou sentir por vos deixar, mas para o mar ser do homem, o homem tem de ir pro mar. Sonhava o mar por ele desvendado, o sol e o sul encontrado, no sortilégio do mar. Panipinho, fez um barquinho. Adeus ó praia, para o infinito. Adeus rochedos, de tantas lendas, de tanto medo, de tanto mito. Saudade, vou sentir por vos deixar, mas para o mar ser do homem, o homem tem de ir pro mar.

O homem tem de ir pro mar.

Mas em alta.

Exato. Um fecho em grande para Marco Paulo.

Não sei se alguma vez tinha ouvido esta canção.

Confesso.

A questão é essa. E há uma coisa extraordinária, que é, se forem aos Spotifys e todas essas coisas, vão encontrar tanta coisa do Marco Paulo antiga. Está quase tudo na internet. Podem passar horas a descobrir estas coisas e ver as capas e todos os detalhes. É tudo fantástico. Eu não tenho certeza absoluta disto, mas em muitos casos, em muitas canções, o Marco Paulo conseguiu, até muito tarde, manter o mesmo tom. Manteve aquela capacidade de chegar lá à nota.

Ele dizia de si próprio que acha que a voz dele foi ficando melhor e que no dia em que sentisse que isso não estava a acontecer, deixaria. Mas que acha que no início ainda estava à procura e que a voz, para ele, tinha ficado melhor com o passar do tempo.

Marco Paulo, que com o vento vai cantando. "Com o Vento Vou Cantando", a escolha da Catarina Santos.

Sim, esta é de 75. É da autoria de três senhores italianos e adaptada pelo António José, mais uma vez, mas não era preciso dizer que era de origem italiana, porque está escrito por todo lado nesta música. Mas adaptada, com uns ares que eu consigo imaginar, sei lá, a descer uma costa vicentina, uma coisa assim. Como se um bocadinho de Itália aterra-se aqui, mas ele conseguisse também transformá-lo numa coisa nossa.

Com o vento vou cantando, com a viola nos braços. Sem mais nada de importante, sem ninguém, o vento e eu. Com o vento vou cantando. Não há estradas proibidas, pra quem faz dentro do mundo, outro mundo muito seu. Com o vento vou cantando, sem ter o caminho certo. Ao sabor do que acontece, mas sem mais voltar atrás. Com o vento vou cantando, com os restos da esperança. Quero a vida de frente, hoje e amanhã tanto faz. Com o vento vou cantando, sem ter o caminho certo. Ao sabor do que acontece, mas sem mais voltar atrás. Com o vento vou cantando, com os restos da esperança. Quero a vida de frente, hoje e amanhã tanto faz

Marco Paulo, no Isto Não Passa na Rádio, "Com o Vento Vou Cantando", escolha da Catarina Santos para este programa especial de homenagem ao maior dos cantores portugueses. Marco Paulo, de facto, sim, senti este lado italiano.

Sim. E isto é de 75, portanto, primeiro ano já em total liberdade.

Sim, é muito Sanremo. Muito Festival de Sanremo.

Ah, sim. Verdade.

Podia ser o genérico também de uma série de televisão mais antiga.

Pode ser.

Verão Azul.

Ou de uma viagem de barco até Capri.

Sim.

Por que não?

Muito bem. Queria antes de ir à minha última escolha olhar um bocadinho para os grandes sucessos de Marco Paulo, que são picantes. O "Taras e Manias".

Têm vapor d'água.

É isso.

São vaporosos.

Há ali um lado sensual, que lhe também valeu se calhar alguns olhares mais desconfiados de um Portugal mais conservador. Mas eu gosto particularmente dessa altura. Contrasta depois com a altura da Nossa Senhora, mais introspectiva, mais religiosa, mais espiritual, mas tem estes dois lados, o "Morena, Morenita", o "Anita", mesmo o maravilhoso "Coração em Dois Amores".

E mesmo logo do início da carreira, há uma música que se chama "Tu és Mulher, Não És uma Santa". Toma!

Bem explícito.

Não é nada.

É muito engraçado.

Também temos que ver o país, não é?

Sim.

Há um lado de evolução do país também à medida que vamos vendo a discografia do Marco Paulo.

Pode ser.

Sim.

De alguma forma está lá.

Ou de como ele encontrava forma de encaixar nesse país. Se calhar mais isso.

Sim.

Eu sempre gostei daquele lado mais atrevidote de algumas das canções.

Até porque era um atrevido, mas com um certo nível.

Sim.

Não era rasteiro.

Não é brejeiro.

Não, não era rasteiro.

Mas para algum Portugal 80, 90 já era assim um bocadinho arriscado.

Não estamos a falar de bacalhau, etc.

Felizmente. Eu tenho que confessar que esses são de facto os grandes êxitos e que ainda quando ouço, fazem-me sorrir, que é uma coisa do gênero. Não estás a gozar claramente com a coisa, não é: "ai, que foleirada". Não é isso. Há aqui uma marca da nostalgia com a "Anita" ou "Eu Tenho Dois Amores", que é quem que são indie sociais da tua idade.

Mas olha, há uma coisa no Marco Paulo. O Marco Paulo é um paradigma de uma coisa interessante que tem acontecido nos últimos anos. Eu lembro-me que, por exemplo, há 30 anos, assumir num certo circuito, em certas faixas etárias, em certas tribos sociais, se calhar, assumir declaradamente que se gostava de uma coisa estupidamente pop, não ficava bem.

Música ligeira.

Não dava crédito. Eu seria fuleiro. É como se fosse socialmente proibido. Todo esse tipo de preconceitos idiotas. E hoje em dia, aquilo que é assumidamente pop é apenas mais uma canção. Portanto, eu posso gostar de indie rock, posso gostar de eletrónica experimental e posso gostar da coisa mais pop do mundo. E nós vemos isso, por exemplo, nos cartazes dos festivais, etc. Coisas a fazer cabeça de cartaz que se calhar há 15 anos era impensável.

Exatamente.

Em festivais com gente indie, e da cena e todas essas coisas. O Marco Paulo, não estou a dizer que encaixa como cabeça de cartaz num desses festivais, não é essa a questão, mas parece-me que ninguém tem vergonha de assumir que gosta desta ou daquela ou da outra canção do Marco Paulo.

E digo mais: ninguém?

Ninguém.

Ninguém. Eu tenho uma história também curiosa. Primeiro, recuperar aqui um artigo que encontrei d'O Observador, que é de 2016, escrito pelo Alexandre Borges, precisamente a propósito de uns concertos que celebravam os 50 anos de carreira do João Simão da Silva, Marco Paulo, nos Coliseus. Tu estavas aqui a falar dos cartazes dos grandes festivais que já começam a misturar essas duas coisas. Eu lembro-me perfeitamente desta altura em que ele foi aos Coliseus, um grande promotor de concertos da nossa praça. Foi ver esses concertos e disse-me o quão extasiado e convencido ficou do que significa Marco Paulo, ao ponto dele próprio querer contratá-lo para fazer concertos.

Há um lado muito genuíno, não é?

E é isso. Uma pessoa que está habituada a programar festivais de verão com tudo e mais alguma coisa, ir ver Marco Paulo ao Coliseu e dizer: "epa!" "Eu contratava este tipo para fazer uns concertos, porque há aqui um público e estas canções". Ele dizia-me isto: "Estas canções têm um poder inacreditável. São um retrato de Portugal, são um retrato de todas estas gerações e têm um público super fiel". Acredito claramente que ele olhasse para isso também com uma lógica comercial. Marco Paulo, a qualquer altura do campeonato, tem público para o ir ver, mas ele ficou genuinamente impressionado com a mais-valia artística deste homem em palco. Para terminar, "Amante, Irmão, Amigo". Vamos a 1993. É uma das canções que está nesse artigo que citava do Alexandre Borges, aqui no Observador, um artigo de 2016.

Exato.

E que tem uma série de canções. Ele diz a determinada altura que, se não lhe falha a memória, acha que esta foi também uma canção censurada por algumas rádios mais conservadoras na altura. Muito por causa da sua letra. "Amante, irmão, amigo, é o teu corpo que eu procuro na minha cama. Estás a fugir de quem te ama. O destino está traçado. Serei teu amante, irmão, amigo". Gosto muito desta canção, também quase por essa cantilena. "Ninguém, ninguém" tem essa coisa da cantilena, que nos embala e que nos enrola. Esta tem também isso. Tem esse lado mais atrevido, de que falávamos aqui há pouco, dos 80 e dos 90 do Marco Paulo, e é com ela que fechamos esta homenagem a um cantor que vai viver para sempre nas nossas memórias e que fez bom jus ao que é a música portuguesa. Gostei daquele rótulo que estavas a dizer da música ligeira. Seja ela ligeira ou não, Marco Paulo para sempre. Obrigado. Até para a semana.

Obrigada, até para a semana.

Com um olhar eu percebi que só gostava de ti e não me enganava. Confessei que era sincero, insisti com desespero e até me cansava. Porque és louca não querias crer na força que o amor pode ter. Não entendeste que magoavas quem te adorava. Se é o teu corpo que eu procuro na minha cama. Porque hás de fugir de quem te ama. O destino está traçado, será cumprido. Serei teu amante, irmão, amigo. É o teu corpo que eu procuro na minha cama. Porque hás de fugir de quem te ama. O destino está traçado, será cumprido. Serei teu amante, irmão, amigo. Se te falo não respondes, eu sei bem que tu te escondes pra não te encontrar. Se eu telefono nunca estás, o que tu inventarás pra me despistar? Que mania tão desesperada, se tu sabes que estás destinada a ser dona do meu coração, queiras ou não. Se é o teu corpo que eu procuro na minha cama. Porque hás de fugir de quem te ama. O destino está traçado, será cumprido. Serei teu amante, irmão, amigo. É o teu corpo que eu procuro na minha cama. Porque hás de fugir de quem te ama. O destino está traçado, será cumprido. Serei teu amante, irmão, amigo. É o teu corpo que eu procuro na minha cama. Porque hás de fugir de quem te ama. O destino está traçado, será cumprido. Serei teu amante, irmão, amigo. É o teu corpo que eu procuro na minha cama. Porque hás de fugir de quem te ama. O destino está traçado, será cumprido. Serei teu amante, irmão, amigo. É o teu corpo que eu procuro na minha cama. Porque hás de fugir