Depois de Cannes, continuam a chegar do sul de França boas notícias para o cinema português, desta vez de Marselha e do conceituado FID, célebre pela ousadia da sua linha de programação. O festival francês anunciou esta quinta-feira a programação da sua 36.ª edição com três longas-metragens portuguesas em estreia mundial: Fuck the Polis, de Rita Azevedo Gomes (produção da Basilisco Filmes) está no Concurso Internacional tal como Bulakna, de Leonor Noivo (produção da Terratreme). Já Complô, novo trabalho de João Miller Guerra produzido pela Uma Pedra no Sapato, será exibido extra-concurso na secção Autres Joyaux. Assinale-se por curiosidade que Rita Azevedo Gomes e Leonor Noivo já haviam estado a concurso no mesmo festival na edição de 2019, no ano em que apresentaram respectivamente Danses macabres, squelettes, et autres fantaisies e Raposa.

Fuck The Polis, que Rita Azevedo Gomes escreveu com a colaboração de Regina Guimarães, parte do conto A Portuguesa, de João Miguel Fernandes Jorge e baseia-se numa histórica verídica, descrevendo o périplo de uma mulher que, na sequência de “um diagnóstico muito negro, parte para a Grécia, país da claridade que cega para melhor revelar cenários interiores e exteriores, físicos e metafísicos”. Vinte anos antes e julgando-se condenada, a personagem, que se chama Irma, visitara a Grécia. Hoje refaz a viagem, acompanhada de três homens jovens. “De ilha em ilha”, escreve o FID, “os viajantes lêem, escutam, vivem, levados pelo gosto da beleza e da claridade.”

Bulakna, de Leonor Noivo, é o primeiro filme de longa-metragem da cineasta pese embora toda a sua experiência anterior em trabalhos de duração mais curta. É uma coprodução entre a Terratreme (cofundada pela cineasta), a francesa Barberousse Films e a produtora Los Otros, das Filipinas. O filme centra-se naquele país asiático em que um terço da população emigra à procura de um futuro melhor, e num fenómeno particular, o de muitas mulheres locais que emigram para trabalhar como amas-secas de crianças noutros países, deixando os seus próprios filhos na terra natal. Bulakna segue o percurso de uma dessas mulheres até Portugal e, em sentido inverso, a viagem de uma portuguesa às Filipinas. “É um documentário que reflete sobre a separação de classes numa economia global até ao mais íntimo no ser humano – o valor do trabalho, do corpo e da vida”, lê-se na sinopse enviada pela produtora.

[A polícia é chamada a uma casa após uma queixa por ruído. Quando chegam, os agentes encontram uma festa de aniversário de arromba. Mas o aniversariante, José Valbom, desapareceu. “O Zé faz 25” é o primeiro podcast de ficção do Observador, co-produzido pela Coyote Vadio e com as vozes de Tiago Teotónio Pereira, Sara Matos, Madalena Almeida, Cristovão Campos, Vicente Wallenstein, Beatriz Godinho, José Raposo e Carla Maciel. Pode ouvir o 3.º episódio no site do Observador, na Apple Podcasts, no Spotify e no Youtube Music. E o primeiro episódio aqui e o segundo aqui.]

Já Complô, de João Miller Guerra, assume-se como um “retrato íntimo” de Bruno Furtado, rapper crioulo e activista político que usa “Ghoya” como nome de guerra. “Órfão de um país onde nasceu, órfão do Estado. Encarcerado metade da sua vida, sempre livre”, acrescenta o comunicado que foi enviado à imprensa. “Um espaço de encontro num momento da luta e da vida.” João Miller Guerra esclarece o que significam estas palavras: “É um filme sobre a experiência de vida de um afrodescendente português, submetido à lei da nacionalidade baseada no ‘jus sanguinis’, que ditou que os filhos de imigrantes fossem tão imigrantes quanto os seus pais. ‘Ghoya’ viu assim negado à nascença o direito de ser e se sentir português.” Quando o cineasta o conheceu, em 2009, ele “estava a monte”, sublinha. “Senti a força de um protagonista, abandonado pelo Estado português, que já relatava a sua história, usando a sua própria voz, muito antes deste filme começar.”

Note-se ainda que as obras Morte e Vida Madalena, de Guto Parente (Competição Ciné+) e All Roads Lead to You, de Jenya Milyukos (Competição Primeiras Obras) resultam de coproduções portuguesas.

O FID apresentará este ano uma retrospetiva integral da obra de Radu Jude à qual deu o sugestivo título O Fim do Cinema Pode Esperar. A retrospetiva, acompanhada de uma monografia dedicada ao trabalho do cineasta “formado na Roménia pós-comunista/neo-capitalista” (escreve o FID), reunirá todas as longas de ficção de Jude assim como os ensaios no documentário, muito menos conhecidos, e uma série de curtas. “Cada filme seu é um protótipo, uma experiência formal e narrativa insólita”, acrescenta o festival sobre o autor de Não Esperes Demasiado do Fim do Mundo e do mais recente Kontinental’ 25, premiado em Fevereiro passado, no Festival de Berlim.

O autor escreve de acordo com a antiga ortografia