Bem-vindo ao "A Nossa Cultura", eu sou o Martim Madeira e encontramo-nos na Quinta da Cruz, na exposição "Vestígios Somáticos" de Andreia Santana, que está localizada no espaço expositivo Venha a Nós a Boa Morte Arte Contemporânea. Vamos passar para esta nova peça que aqui temos, esta terceira peça. Consigo ver que é uma espécie de laço e que tem aquela parte que disseste que vinha com o estanho, que normalmente as pessoas recortam. Mas aqui, pelo menos eu vejo, parece que meteste ali alguns espelhos ou alguma coisa mais brilhante naquela região que normalmente dizes que as pessoas cortam. Por quê?

É uma técnica de vitral, portanto é vidro incrustado nas tais ligações que nós estávamos a falar. Onde não havia o metal, eu decidi soldar umas peças de vidro, que é como se faz na técnica do vitral. E sim, mas esta peça foi feita propositadamente para aqui, porque nós no dia da inauguração cortámos o laço. Fizemos aquela coisa de inauguração, tu cortas o laço, e a peça foi mesmo feita como uma homenagem e um pequeno totem para o espaço e para esta galeria. E como achei que como só metade é que apanha o vidro da janela, eu encostei os vidros na outra metade. Estás a perceber?

Ou seja, como se fosse a janela também.

Exatamente. O vidro que está aqui, está ali também, mas de outra maneira.

E esta questão aqui, esta continuação do laço, porque para quem não consegue ver, atrás deste laço de estanho, temos um laço por trás que cai e que está mesmo agarrado.

É uma fita de cetim.

É uma fita de cetim, exatamente. E esta fita, eu vejo-te agora a pegar nela e a colocá-la do outro lado da parede, e de fato parece uma daquelas fitas para cortar, como de inauguração, como de uma corrida, por exemplo, quando se passa. Era esse o objetivo ou era apenas uma continuação do laço?

Não, foi mesmo feito para ser cortado. A diretora do espaço, eu e os presidentes de Viseu e da freguesia cortámos no dia da inauguração. Teve esse elemento também performativo.

Esse elemento mais simbólico aqui desse laço que foi cortado. Também perguntar-te, porque é uma coisa que ainda não consegui compreender. Este laço aqui, isto é algo que tu compras e depois envolves no metal ou é algo que tu formatas para se tornar um laço?

Não. O sistema, como eu estava a dizer há pouco, é o mesmo para todos os objetos aqui. O objeto inicial, o laço existiu, era um laço normal, que eu enrijeci com a tal resina para conseguir tirar o molde. E depois o laço sai do molde e entra o metal que ocupa o espaço, a ausência que foi deixada lá. Estás a ver quando fazes os castelos de areia?

Exato. Esse molde é que tu vertes para lá o estanho, e depois fica nesse molde e depois queimas. Esta parte aqui, por exemplo, eu reparo, nos outros notava-se mais a parte mais queimada, mas aqui consigo notar que está mais dourado, mas há ali uma parte muito mais queimada. É também ao acaso ou é porque esta parte que era para ser cortada queimou essa região?

Nada aqui está queimado. O metal é que estava muito quente e esta peça como é mais pequenina, o metal chegou ao meio da peça mais quente do que é normal. Quando as peças são maiores e demora mais o circuito, aí quando chega ao meio já está mais cinzento, já não tem esta iridescência, mas isto não é queimado. Nada se queima.

Sim, queimado é um tom mais...

Está muito quente, está a ferver.

E este tom dourado é mesmo próprio do estanho e por que aqueles tons mais cinzentos? É o quê? Regiões que queimaram menos? Por que o estanho fica com esta cor dourada em certas partes e depois em cima está um bocadinho mais cinzento?

O estanho que nós conhecemos é cinzento. Nós usamos o estanho cinzento porque o estanho é polido para ficar quase como se fosse um espelho. Como aquelas coisas que as nossas avós tinham em casa, superpolidinhas. Mas neste caso, eu utilizo o mesmo material, mas dou-lhe a liberdade de ficar com estas diferenças de tom, que é inerente ao processo da escultura, da moldagem deste objeto.

Portanto, uma forma mais orgânica da coisa.

Eu não controlo. Não consigo controlar estas iridescências. Eu só sei é que é mais iridescente quando está mais quente e quando arrefece fica menos. Mas mesmo assim não consigo controlar.

Está aqui feita esta análise desta peça dos vestígios somáticos de Andreia Santana, que está localizada na Quinta da Cruz, em Viseu. Continuaremos esta exposição nos próximos episódios.